希🗯望能把这种不同理念通过电影传递给国人，虽然作🜦🄕♆用可能微乎其微，但有些事情必须做。
更深层次的还有🕮面对天灾如何🞪🖾自救的教育😪🄌意义！
几天后进⚝💗👼组，开始拍摄。丁诚还是第一次拍纯天灾片，虽然这个题材曾经是好莱坞大片的主题之一，以恐怖、惊慌、凄惨的情节刺激着人们的神经，比如《后天》《0》。
剧本🔉⚙实际上♠有一条主线和一条暗线，主线是自己如何在灾难中救出家人，而暗线则是研究小组对于地震的观测研究，从而协助城市里的人逃生。
这样明暗双线的互动，凸显个人和社会中😪🄌所保持着一种相对的平衡，勾画灾难来临之际，人所应对的各种表现。
特效表现方式也是大手笔，启用00多个😪🄌视觉特效，为营造出地震场景和灾难破获营造出真实的场⚤景，导演设计一系列的道路塌陷、桥梁断裂、城市火灾、建筑爆炸，甚至一路如多米诺骨牌般大楼连续崩🕟塌倾覆……
不仅如此很多方面还能看出来细致的景深效果，让本来银幕上🌜⛡平面的画面表现出一种空间感，从而增加灾难的🟓观赏性。
这次不仅是自己当硬汉，各种上天入海，一路狂飙，摔倒了立🌜⛡马满血复🜒🁣活，简直是无所不能。
就连🔉⚙妻子也是巾帼不让须🙌🉂眉，硬生生开着游艇就冲进大楼！🟂
女儿也不甘落后，自🕝制消防电话进行自救。，一家人妥妥的都是超🌛人。
虽然内核剧情很薄弱，甚至俗套，导🛀演很有自知之明地没有强行扯入太多人性的思考，就是特效加硬汉，爽就完了。
这是丁诚最满意的地方，好莱坞的导演和编剧思路很清晰，知道🎾观众喜欢看什么？
说白了没有那么大的头⛈😟🂫，从来不想戴那么大的帽子！
剧情不行特效凑，
总要让观众买票进场值回票价吧？
国内曾经也尝试过灾难片，但都扑街告终。不光是特效不及格，很多时候还是🄱🁓观📝🛱☠念问题，导演🂼🔅既没有表现出所谓的牺牲大爱，又失去对个人家庭的关注，两边都不是人！
拍摄过程中，丁诚还有一个私心，虽然华夏很少发生天灾，但比起其他国家的求生教育，咱们基本就是一片空白。
首先要保持冷静，看似⛈😟🂫简单，其实最难，克服方法就是多参加演练。在室外一定要离电线、电线杆、树木、建筑物。
在室内，远离窗户、镜子、橱柜、货🛀架等易碎和不牢固的物品。
最有价值的♠是所谓的活命三角区，一个居住在美国的加拿大人道格发明的求生法。🟒🜥
室内的人应该躲在大而坚实的物体旁，这样🖨墙体和梁倒下后能与该物体形成一个三角空间，躲在⛶🞷😲这个空间里的人活命的几率更大🀫⛖。
如果地震发生时不能躲在桌下床下，🛀应该迅速靠近沙发或🌱🂵椅子的旁边躺下，然🄱🁓后蜷缩起来。
这是丁诚认为必须传达的理念！
当然经历过这么多硬汉，每个主角都不完美，穿着不同角色🟂外衣🎾，但是还是发掘出都有一颗强大的个人英🝃🈚雄主义价值观内核。